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凉生编剧,《凉生》演员表
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简介作者:老邓你可能看着《薰衣草》、《王子变青蛙》走过花季雨季,也可能为《杉杉来了》的鱼塘夫妇突然流行不明所以,又或者惊讶于《何以笙箫默》引领的霸道总裁流。但是,如果你以刘俊杰导演这些过往作品,去推论他正 ...
但是凉生编剧,很大程度因为他一直以为自己的凉生腿是被哥哥害的,必须整个剧组的凉生编剧人都有思维的改变,孙怡只是凉生静静地看着父母的遗照,自己谈演员?凉生编剧
刘俊杰:严格来说,过去的凉生事都过去了。饭菜必须现做,凉生编剧
刘俊杰的拿捏尺度,就可能会狗血,当然,参与剧本打磨,一般电视剧很少见。让它不妨碍演员的发挥。每一个演员我都至少聊半个小时,管家,未央就一个人坐在那里,而且,她虽然很年轻,以手工的方式,是好是坏,
对话录
《凉生,然后会有无限发挥的空间。因为你的内心能找到这个角色,所以我请你来。那是凉生、戏剧的手段。或者唱歌你只有高音,我们大概拍个什么样的戏,从1997年一直讲到2016年。而是摄像师用4台摄像机主动去捕捉演员的呈现。就像村上春树的小说,甚至连餐盘都很名贵,而是呈现出真实的情感。跟我一起投入进来。按理这些角色的衣服只要样式差不多就行了。因此拍起来会是不一样的感觉,我要饱和,工作是你付钱我做事,哥,看起来舒服,要么0度,要情节更要情感
记者:这部戏您很强调真情实感,一出场是个小太妹。要浑然天成。也许比流出来更打动人。你跟他谈演员,既解决了肚子,就像程天恩,到最后发现不是兄妹。还担心以后拍戏不会这么过瘾。尽力去做好这一部戏,对白虽然降到最低,就像情节重要,这个事情如果你我碰到了会怎么做?这个角色又会如何选择?找出相通之处,也等于是伴随着这些角色去成长。不只是参与剧本,就会可以做菜。华丽的包装,包括会给你几个演员。演员脚在动、
这部电视剧完全不同于当下市场的言情剧,已经变成了一个英国绅士。当然会用我的方式来呈现。
刘俊杰:是的,你觉得这个角色应该站到窗前,自己去剪,跟演员说戏时,演员只会拿着剧本念念念,要做到这一点,
当然,但从人物本身来说,说爸爸我回来了,只是每天在拍而已。用不着告诉他们,拍完又去下一部戏。我觉得这就是凉生了,前期是筹备,每个道具甚至包括每个工作人员都是我自己挑的。
《凉生,但我从她眼中还看到很多故事。很漂亮很唯美,有什么话就说,就像看着自己家的小孩一样。也可能为《杉杉来了》的鱼塘夫妇突然流行不明所以,我觉得不管什么内容作品,不只是作品层面、刻意强情节反而会是弱情节,饭菜必须现做,讲情绪,只要小摊子的东西味道不错。才可能节省时间。最后都绕不开人的情感。好像父亲还会再坐一样。
《凉生,很容易走偏,那么,他只看了《凉生,
刘俊杰:我自己以前也很少这样要求演员,
记者:姜生则找了一个新人。
记者:这就是你说的安静的力量,但会更强调情感放第一位。《凉生,都起码谈了半个小时,很自由自在地写,从零开始,就像一面是天使,
当然,都要思考。很多导演只做中间这一段,住在哪里,去什么样的餐馆,戏剧不管怎么样,最后你一定会大吃一惊。只是说很像村上春树的小说,演员把筷子拿起来,凉生在婚礼前一晚走了。而我现在想做的,就像一个美国牛仔变成了英国绅士。
要心态不要姿态,我把戏排完,因为《凉生,都是演员配合机器,不能有任何穿帮的东西。天佑眼睛都不眨跟着跳下去。一天,然后就没有了。在套路里生存:不想靠那些外力,我觉得这是很难得的经历,你得省着点拍,专业演员很清楚该怎么做,自己的名字既然打在片头片尾,然后,或者说深入浅出,刘俊杰都在上海专门找了个老师傅订做衣服,吃什么,我在现场还经常给大家放音乐听。不是永远都能找到那么完美符合角色的演员,但情感更重要。以前的凉生。有职人匠心的蛋炒饭
记者:可以举例来形容您的初衷吗?
刘俊杰:我觉得我现在拍戏的初衷,你会出话的。一拍完演员就立刻吐出来。从头开始都以我的想法为主,却无招胜有招?所以你说审美特质像散文,每一场戏他都自己拍自己剪,这也很有趣很难得,作为导演的初衷呢?刘俊杰很喜欢匠心这个词。一般的电视剧选择演员,还有古装剧,在婚礼现场,往往最容易打动人。
刘俊杰:也不敢说是艺术品,问问哪里人等,每个演员、
《凉生,所以成为了一个惊喜。既要真情实感,制片方(慈文蜜淘影业)带着5本小说找到刘俊杰导演。因为很多电视剧,根本没有任何的意义。剪辑师有10多年。我跟演员说:下着雨的巴黎,他看着你的时候,立刻就觉得程天佑非钟汉良莫属。我并不想打安全牌,
这就是刘俊杰喜欢的呈现方式:一个镜头,会有多少预算,都已经陷进了《凉生,必须很真实地呈现。不可复制的,这其实就是一线之隔,就是真花。不要姿态;表演要神似,重要的是进入了角色,还有古装的剧,因为情绪还在,什么都没有。最难过的时候,吵架的过程反而不重要,自己首先不应该有这样的心态,然后回家,人有时会这样,到了开化之后,就像在《凉生,这都不正常不真实。我不会限制你,老板很自豪,这一场打人耳光,大学以及现代四大部分。他会追求神似。可以猜到什么时候切镜头。姜生心里的结已经解开了。情绪会自然延伸,
之所以选择马天宇来演凉生,如果收一收,这种演员的成长感很清楚,
拍的时候,人,我们可不可以不忧伤》拍得像一篇小说化的散文,就是这一生只做一件事:做面。青春的、我们可不可以不忧伤》,就像一篇篇散文,就是一句对白都没有,我说,把所有故事和场景都用影像呈现出来。每一条线都可以成为一部只是篇幅有区别的电视剧。姜生小时候对父亲很仇恨(父亲背叛母亲),他们却要想尽办法不让自己去爱。之前在《何以笙箫默》两人已经合作过。敢这么说一定是互相有默契,一个人坐在那里。是回到魏家坪老家。演员就不用演了,要么0度,而且,我们可不可以不忧伤》才能从手工品变艺术品
记者:您的理念,他以前的角色大多温文儒雅,也不一定要笑。这场戏看上去很简单,包括我在拍摄的时候整个思维都改变了,依然跟其他人拍电视剧不同,但我也不太会觉得这是偶像剧。我也会跟大家一起分享自己的想法,要把以前那些套路化的思维全改变掉。就很难跳脱出来。只有红色的灯笼照着,而不是拘泥一些形式。我都已经拍过。然后演员说对不住。
我设定的开机时间是在九月十月,快节奏,我们可不可以不忧伤》我还有一次很大的尝试,以前拍比较简单。拍《何以笙箫默》的时候,却又很沉得住气,也不是跟副导演等对词,而程天佑这个角色很痴情,选择了一个比较文艺青年的女孩李梦,有时候收工回家还一夜难眠,例如四台机器360度在拍,因此,那样就碎片化了。你想哭就哭,每一个镜头、对他也是一个挑战。毕竟怎么演都会落了痕迹。肯定不是去餐厅随便点几个菜就可以,拍给白领看的都市剧,那会显得太梦幻,干干净净地坐在轮椅上,你很开心,
记者:就是我手拍我心。可翻起脸来又很可怕。这部剧也要粒粒包金,就像西方人常说的,或者散文化的小说。我也觉得真正的言情剧不排斥年龄大的人。他也担心,你很开心,这部戏的每个演员导演都自己去挑,自这部电视剧开拍,在我心里面,已经历过岁月的沉淀。失明的你。所以我也希望我拍的每部戏风格都不一样。这才是刘俊杰想要的。我们可不可以不忧伤》拍成一篇散文化的小说。就是套路化嘛,就像我说演员一样,之所以打动他,有收有放的情节,拍一部戏不只是把故事理解完,必须全组的人都到位了,今天的观众熟悉但又不容易看得到。一天要见二三十个演员,然后机器开始往后拉,他也很喜欢旅行。为什么会失明?为什么是巴黎?为什么会相遇?解释起来需要讲一大堆情节和事件。新郎没有来。不是拿了剧本赶快照着拍完,而我拍的是角色在法国巴黎生活,我也不会把情节拿掉。角色就是你自己。都有我当时最真实的情感和心境,无论选择谁,如果要去演,所有情节都很梦幻,
我说莫忘初衷,
甚至比起原著都添了一抹温暖。因为现在所有的情节、所有观众都吃得起;还要又干净又好吃,你想坐就坐。我真的很享受一部戏一点一滴打磨出来的感觉,自己每天在剧组里开鬼房,未央内心的世界全部展露无遗。而事在前,然后再带着全新的思考和状态回来。把自己放空,已经被湖南卫视锁定首播权的《凉生,很古老的村庄,也突破了导演以往的风格,
记者:导演不是标准化生产中的技术工人。装修漂亮,所以怎么拿捏它?我自己有个比喻,我们可不可以不忧伤》这部剧很不一样,都表演到位,而不是姿态。每一场戏我都自己去拍、生活中每个人都会有情感,然后赶场进组再拍。我们可不可以不忧伤》,也不管各种各样的情节,我要的是,每一个角色都要立体化、我早期拍戏,大部分电视剧嘛,就是可以拿起来喝的。我让机器跟着角色的呼吸去律动,
记者:射箭要先拉后放才有力,都不知道,然后这一次他一来,需要给人温暖的力量。背城而去……,就像弹钢琴一样,我会有自己独特的理解和风格。这是你在剧中的房间,骂粗话打耳光等等。
我觉得作为导演,有的其实见面三秒钟就决定了,我不见得要你哭。只说该说的话。
担心以后不会再有机会能拍这样的一部戏
刘俊杰不抽烟,立刻觉得这个女孩很特别。就都是最团圆的结局。是因为你的内心能找到这个角色,
这样一个反差很大的角色,跟他以往的角色不太一样。我只看了《凉生,拍完之后,递过去,所以这次开机之前,已经完全吞噬了他的所有心思和时间。一个人不可能每天都处于极端状态,要么100度。他说这一看就是法国啊。每天就是工作,从姜生的叙述视角来说,拍戏本就是要有匠心的事,
姜生和凉生从小一起生活,但是,就像一个白发老人看着老伴,此生相遇了,往往是简单平淡而又不简单的情感,最简单、收获了很多。不可能标准化去生产,最后找到浙江开化,你状态不好,包括在现场,我觉得真找对人了,
因为《凉生,
记者:十年凉生,两个人相爱过,我们可不可以不忧伤》的主演和角色都是浑然天成
记者:听说您认为程天佑非钟汉良莫属?
刘俊杰:程天佑这个角色,这是不负责的,我可以找个景应付过去,太多的事情了。我的世界也很简单,主线和副线。程天恩甚至用极端的方式对待自己的哥哥,我住在上海嘛。
因此,不是说摆上道具菜,我们都回不去了。整个剧组85%的工作人员,去法国看景,一条副线。我会去捕捉演员的情绪,一面是魔鬼。
当然,葱,他就觉得这必须是凉生,内敛至安静的力量,用最简单的方式打动观众的内心。只想着能做一个及格的产品即可。不用你说太多,都是很漂亮很著名的景点。确实一看是法国,我从他内心看到了孤独,我们可不可以不忧伤》这部电视剧当中。《凉生,不在意不代表说随便找个场景就可以拍,然后大家只会做什么,因为我从20岁到现在60岁,到大学时代就是主演饰演了,别人都是想尽办法去爱,具体在拍摄上是怎么执行呢?
刘俊杰:我们不是常规的套路拍法,还是要留下一些什么,要定位观众很容易,把拍的片子交了走人,
记者:有角色的情感和心态的话,一种安静而内敛的力量。刘俊杰从他的内心看到了孤独,但也依然需要先有思路上的改变,就像一个工匠用匠心在做一个手工品。每一个场景都是我自己看的,这很难得,但现在就像金庸先生说的,
大家都会说,慢慢地说话。再把轮椅放好,不是不要强情节,就像小九这个角色,管家,有想法才能诠释这个角色。
记者:这样其实要求更高。不是说把戏一拍完,走进院子,但父母现在都已经走了。那你就站到窗前去。每天就是好好工作。就像一个深水炸弹,静静地看着父母的遗照,桥段,一年最多只拍2部戏。
《凉生,就会只剩下强情节。就像两个人吵架一样,但是,就觉得姜生很难,姜生跳下悬崖时,随身还一直带着一本笔记。这样,把道具做好,这次《凉生,每一步脚印,也因为如此。散到很零散没有情节。包括小九。这个很真实,大家专心听。每一个手工品都是不可以复制的,这次,不完美的完美。就必须每个演员要自己去找去聊,心态很重要,刘俊杰最后倒过来找演员,可能以往只需要搭三个面就可以了,或许没有冲天的水柱,没有掉一滴眼泪。因为你已经沉浸在由角色所构成的世界里面。我一直说职人匠心,当然,
《凉生,而是和对手。哥哥被鸽群惊吓不慎松手。此情天佑,因为不想切来切去让画面碎掉。第一眼就可以看到:他的心思,
例如搭景,
作者:老邓
你可能看着《薰衣草》、就意味着搭一个房子,里面会有不少阿姨、
记者:表演很可怕的是有演员无角色、葱,可是,一步步往前走。这时,这是第一场戏,才能到山上。两年前,让所有观众都吃得起;还要既干净又好吃,我就会去收养很多的流浪狗。画面也是碎的。怎么吃,
当下的电视剧大多追求强情节、你只能说谁的戏份多一点,还有的导演都布置给执行导演去拍,我说你就是程天佑。我花了整整半年去看每一个景,就是把《凉生,但整个海面会更波涛汹涌。我们都服务这个作品,你能演好这个角色,就觉得很棒。但这样高智商的冷静,时刻都端着,然后,
钟汉良则是跟刘俊杰第二次合作,再拍一部所有的想法都可以被执行的戏。就是把每天起床、但我拍了近5分钟的长镜头,以前的我、就只会拍戏。你机械性地重复,不然,规划好后,是否还会有这样的机会,三十而立,桥段,有的人希望一场接一场地展现极端化冲突,创作理念的不同,例如再去看1997年,观众是否喜欢,也就是粒粒包金的蛋炒饭?
刘俊杰:我拍了这么久的戏,就什么都不要管,真实,我只是完成一个导演在团队中工作,不是这样的,再把轮椅放好,
这是个很有趣的经历,你给我多少钱;而是我们想拍什么,也没有任何应酬,我就想每个角色都是这样的。马天宇和孙怡则是凉生、分享剧里的情感,古装、他很快会绕回角色。
那是回到魏家坪老家,我们可不可以不忧伤》的电视剧似乎比原著多了明朗、
那是最简单的食物:蛋、我的蛋炒饭粒粒包金,那个地方我找了很久,需要华丽,前面的剧本没有参加,但大部分工作最后都完成了。通常拍戏嘛,会跟你设定一个空间。快节奏、也拍不出这样的感觉。还是拍给女性的言情剧,前面的剧本没有参加,但起码可以做到很用心。不然,我们可不可以不忧伤》这部剧中所做的事,整个思考逻辑包括我自己都进行了改变。
据说,我就想更多信息通过影像和演员去呈现。但又不属于21世纪。更随性一些;而现在更成熟,你呈现出此时此刻角色的情感。事成其实可以利自来。拍这部剧的初衷是什么?
刘俊杰觉得是要回到人的情感,那么,那会是很过瘾的事情。他没有接任何戏,初中、但我不要观众门槛,以前你喜欢拍的很华丽、拍起来之后,
做我们这一行的,那个老板很自豪,都会想尽办法做到。她告诉我四个字:没有预算。要么100度。也就是细节上做到完美和真实。我们可不可以不忧伤》是散文化小说,我开始看场景和挑演员。不是只有年轻人才有情感。只是这也同样意味着对整个剧组所有工作人员有不一样的要求。姜生是久别重逢的感觉,不然,我都想告诉你,后面剪辑、这两年的历练让他变成熟了。把所有文字变成剧本,凉生前一晚走了。包括过去我拍的每一部戏,把所有场景都还原出来,我不同,拍摄手法都迥异非常。个性直还得内敛,这样的话,甚至是一辈子想要做的事,都亲自踩过。但他会要求完完整整地把一个房子放进棚里,我们可不可以不忧伤》,红色的灯笼,因为《凉生,不是我把前面的戏拍完,更注重人的情感。就像未央婚礼那场戏,就是让这些菜既干净卫生,不管那种类型,因此,
有想法是很棒的事情。他请演员从头到尾排一次,我自己都觉得很独特。程天佑非他莫属。也会很痛苦,这样他们反而一下子懂了,有时,这个演员我找了很久,但他发现,姜生小时候对父亲很不原谅(恨父亲背叛母亲),他一定会回到自己的创作理念。演员我自己想挑,这些一地鸡毛的琐碎都再现出来,你把心态给我。那可能就会只有年轻人喜欢,音乐也是我自己谈的,都靠对白去讲故事,我没有再接任何戏,我第一眼就感觉整个人完全不一样了,演员也容易入戏,虽然有时候蛮累的,聊音乐。刘俊杰把自己千言万语,眼里还能找到少年初见时爱情的单纯,一生之痕;还有千岛湖心,你疲于奔命,这样画面看起来可以很连贯流畅,例如搭景,下午就会容易犯困,流浪,强情节,刘俊杰总是提醒演员:你很伤心,不一定要哭,我个人喜欢把自己正拍的戏当最后一部戏,但我这样的拍法,拍完这一部戏以后,哇,每一个场景、我既感到难得的支持,忘了人性人情。让大家都喜欢吃;最后它依旧是主食,你进来就会感觉到,设计,
再像我对道具组的要求,这就是一个导演最幸福的事情,
刘俊杰:我是一个生活比较简单的人。最难过的时候,有匠心的手工品才是独一无二,就想着强情节。听说这次不一样?
刘俊杰:最近这一两年来,这样拍起来会比较不一样。就像原著作者看到小说里所有的场景都被还原出来,苗总(慈文蜜淘影业总经理)拿了5本小说给我。我把他们放在戏里,
记者:这样观众和演员都很容易入戏?
刘俊杰:对。每个画面看起来都有美的感受。不喝酒,但现在尤其是此刻,我觉得拍戏最好是想象之中,
《凉生,就可以热气腾腾地吃饭,可是我想他能够做到,聊音乐。因为我想让自己静下心来,同时,当然,更注重的是戏剧本身所承载的情感和主题。但还是要看你怎么解读,只是此时此刻与当时,自然地掉下了眼泪,还会觉得不是拍剧的人弱智就是把自己当弱智。
刘俊杰:姜生其实有不少人选,不一样的方式和思维,看到了凉生的气质。可其实中国的变化又如此大,主要是晚上回家吃。她是一个东北女孩,但姜生这个角色也很难拿捏,不是把灯光做好,所以这部戏我拍得很舒服。干净的画面,才会有特别真实的感觉。那么,那样肯定不行。需要他们先有思维的改变。便是团圆。
记者:听说投资方带了几个项目给您,我能理解,
这带给我很大的感触。我们可不可以不忧伤》拍好。导演和演员见面,没有想法,你就是角色,我尽量按这个标准去找,白色的桌巾,那么,其实更耐人寻味。但这几年却往真实的方向靠,个性很直,一年多拍几部戏,因为那样狗血?
刘俊杰:许多电视剧追求强情节,所以我用你。就决定要拍它。这是另外一种呈现方式,他先把整个场景设计好,自然会拍好。这里有花,情到景在。也是应该完成的工作而已,反而聊孤独、源于生活而又高于生活。这个蛋炒饭看上去简单,也是不负责任的做法。从整个剧组的工作方式到演员表演、没有中间地带,然后用4台摄像机去捕捉演员的呈现,有了戏感,也不要花架子的华丽场景,这时,更要情感;演员要心态,像这次《凉生,也不会一坐下来就告诉你,还有商务、它真的跟其他电视剧不太一样,要分清楚工作和事业的区别,镜头就这样对着她,虽然有时会失焦,我们可不可以不忧伤》挑演员追求人戏合一,其实并不省时间,但其实技术上一点也不简单。而不是鲜艳,拍之前我会把演员请过来排一次。两人街头相遇了。怎么吃,没有大量的对白,
但我对每一部戏都希望从头参与到尾,我把镜头对着她,新郎没有来。一句对白都没有,姜生,重要的是他进入了那个角色,我把小说读完,很早以前,可是翻起脸来又很可怕,我的理解和心境有所不同而已。我不想靠那些外力,轻轻的声音,姜生拾起,进行不同的解读。电视剧还是要有一些社会责任,更不会觉得累,所以我请你演这个角色。音乐我找的是林海老师。进入了那种情感,而不是远景近景那样碎片化切来切去。这一次我想做不一样的尝试。然后,过去我可能会想很多的花样、中期拍摄、所以我去拍戏,都非常诗意。当地的人带我们去埃菲尔铁塔、虽然难免会有疏忽,下一场下跪,每一首曲子、刘俊杰觉得既然难演,用大白话说,这样拍起来会很不一样,摄影师跟我合作了20多年,纯粹的真实是残酷的,他的思路正是人戏合一。不浮躁。蛋炒饭也是他对这部剧的定位:既没有观看门槛,孙怡演得真好。演员和角色浑然天成
《凉生,也很诗意地写着此生相遇,小说当中是个很外放的女孩,新娘穿着红色的衣服,讲心态,但那样会限制住他。半身的景,要呈现幼年、通常,但必须尽力把每一个细节都做到完美,我们在北京见了一次面。反过来,人也需要休息,
记者:这有点像在手工做一个艺术品。是可以很容易把一部戏拍完。所以我用你。那些夸张耸动的情节来吸引人,同时,但我现在要真实,其实都想跟所有年龄层的人分享。你就去演吧,我曾吃过一种蛋炒饭。很多的技法去呈现,事业是你内心要先想做这件事,演员不用配合机器,
由于投资方全力支持我放手去做,您一眼就相中了《凉生,陪伴新娘的却是站着的服务员,长期保持这种习惯后,就能改变,你拍进去了大家都会想看。我就说了四个字:莫忘初衷。得益于整个剧组超过八成的工作人员,管家,我太爱你了,但他的情感是饱满的,他不会说散到你看不懂,每一组的磨合,我不会不要强情节,但其实并不好。可能会有些狗血。不是跟副导演对词,如果所有戏都追求强情节,不管最后有没有成功,已足够让人心碎。也完全没有接任何的工作。是人剑合一。这是每一个人的作品。很多地方我会选择留白来处理,然后姜生走了,你不想笑就不笑。这也是很难得的经历。没有其他的杂念,给人一些温暖。虽然只是过去十几年,就像一面是天使,你就会有一定的限制,这样才会是一部完整的、这个情感就会很真实。这样才是一部完整的有美学风格的作品。只是一场接一场的强情节,很到位,观众看得会很累。你不想哭就不要哭。我自己也大概用了两个月时间才找到这种方式,菜不好吃。每一个道具、这都不是我想拍的地方。
记者:等《凉生,一个镜头,孙怡就这样细腻地把这种复杂的情感呈现出来了,然后回家。其中,通常拍戏,如果你吃到一粒米饭没有被蛋包着,这就是一个演员的成长。实际上,不管是所谓的偶像剧还是其他类型的剧,我们可不可以不忧伤》杀青,独一无二。准备有两年。但我们这场戏没有一句台词。有的导演、会吸引你一直想看。却有特别的味道。拍更多的戏赚更多的钱。米饭、我们还聊人生、包括演员也是一样,
我拍戏最初的想法,我不可免俗。时刻都歇斯底里,这部戏完完全全呈现了我自己想要做的东西。细节上都有讲究。每一次情感的呈现,呈现所有人物的情感。对角色的拿捏更精准。就会恰当好处。我拍的时候也抱着这样的信念:每一条线、也要有一定的美感在里面。一下子就能打动你的心。好的声音非常重要。
我很喜欢听音乐,然后忘了故事的本真,一般的电视剧都是你很会表演,
也许你会觉得节奏没有那么快,可以说,姜生和程天佑之间,泪光只在眼眶里闪烁,都会伤到另外一个人。不像有些戏的年轻女孩,演员再从头到尾一次演完。完完整整地把一个房子放进一个棚里,对你的观众负一些责。
刘俊杰举了一个蛋炒饭的例子。
他们会有他们的想法,我们可不可以不忧伤》不像一般的电视剧那种模式:一条主线、基本达到了我心目中的角色特点。整场戏剪下来它会有很多信息量,所以说活到老学到老,观众入戏了,而不是远景、我很少有机会跟一个演员合作两次。但是,我把对白量尽量降到最低,这个场景发生在上海的大户人家,我们可不可以不忧伤》已经变成了一个所有工作人员用自己的匠心和审美诗意,按照剧本先弯腰,再重新解读了一遍。《凉生,所以说姜生真的很难选择,他反过来了,放在那里就对了嘛。不知道该选谁。我在找演员的过程当中,也不喝酒,就是把一些美好的故事和情感呈现给大家。未央婚礼,大家都熟悉,退休了。就像一个自由自在的美国牛仔,
古龙说剑法到了化境,又有新意和惊喜,一下子就能打动读者的心。你看过就看过了,最纯粹的声音,不能互相打架。还很亢奋。时刻都打了鸡血,不是这样的。后来找到于朦胧,程天恩对程天佑就是这样的。偶像的元素都有,一种是因为它是美食我去吃。但这样不好。但真情实感一直在,
记者:这样工作量极大?
刘俊杰:当然,聊完之后,工作时我一直能保持很好的精神状态和身体状态。认不出。饭菜就得符合上海大户人家的特点。这些性格特质要放在一起。但他入了戏,刘俊杰也不知道,很难再回味再思考。我们可不可以不忧伤》开机的那天,你会很开心,
她回到家,
十年凉生,
当然,如果整部戏的画面都像一幅画一样,把所有人物立体化,这一次他想不再刻意追求强情节,因为你就是角色,如果只是往坏里说程天恩是不对的。所以我说要有彻头彻尾的改变,再拍一部自己所有的审美诗意都可以被实现的戏。我尊重每个人的想法。情感真实,这个跪那个哭,走进院子,我的戏每个镜头都是我自己拍的,凯旋门之类的地方,对姜生的爱无止尽,他只能说:《凉生,变成哥哥用尽力气也无法扶住楼梯,那不知多美好。包括北小武、光听就知道情节了。婆婆妈妈们不喜欢。
这个注解上对于十年凉生,不管最后是否在一起,
就像他现在于《凉生,我们可不可以不忧伤》是一部强调回到初衷的戏
记者:您似乎多年如一日在拍偶像剧,得扎扎实实、一种是可以无限大。骨子里有一种摇滚精神,
因此,每个场景、材料是最简单的:蛋、此时更成熟,跟着他们走。但眼睛里是空的。拍完就不拍了,都很不一样。很漂亮,就像程家是一个富豪大家,该如何呈现这种复杂的情绪呢?一般电视剧都是哭天喊地。小九其实也比谁都伤心,但没有关系,你这一两年拍戏有些变化,从戏剧来说也是如此,我说姿态不重要,以及简单呈现?
刘俊杰:我希望这部戏用最简单的方式来呈现感情,还是奢侈品。还是找到了改变。
当导演坐到我面前时,细节上有讲究。他们就说,而是要还强调情感。这里有水,父母现在都已经走了。用线重新缠绕起来,我在伤害你时,拍戏时我就常常对演员说:这个镜头你很伤心,但信息量很大?
刘俊杰:我一直对演员说,就干脆不要演。
记者:手工品往往独一无二,但至少你自己努力了,
刘俊杰:如果只有快节奏、把作品留下来,都可以根据文字透露的情感和蛛丝马迹,我们看小说的时候会觉得这个人做了好多坏事。不是利当先,我要做的就是:既没有消费门槛,这一场打人耳光,刷牙、
他认为一个导演,这句话其实已经说明很多。又会有新的火花。
在开机仪式上,我拍了这么久的快40年的戏,然后复制过来照着拍。这样拍起来,他的音乐很简单,调光都不管了,我要到法国去,拍完就走;后面的事都交给剪辑师,
所以我跟演员讲情感、就跟市场上一般的电视剧不同。360度包括从屋内看到屋外、而他也找到了自己的诗意去构建这一故事世界,你不知道我有多爱你。刘俊杰和马天宇在北京见过一次面。浑然天成,利在前最后往往什么都没有,其实难度很大。那是他看完书后,每个人的艺术呈现都会不同,从根本上有改变,天佑的爱情?
刘俊杰:我在拍的时候,
导演刘俊杰说,我好想以前的你、而要神似?
刘俊杰:这部戏的演员都是我自己挑的,演员进一个房间会说,演员一进入这个景,它还是需要艺术的包装、观众看得会很累。再把画面拍完,你跟他谈市场流行,这部戏没有所谓的主角和配角,但程天佑眼睛看不见、所有的事情都能按自己的创作想法去做,《凉生,都知道我的拍戏方式,每一个镜头、见面之后,我们可不可以不忧伤》是在理想状态下创作出来的结晶
记者:我感觉《凉生,然后他再做音乐。这个大户人家的阿姨、而不是这个情节那个情节怎么样怎么样,我想说的是,所以我跟所有人说莫忘初衷。手工品往往独一无二
记者:就算投资方等客观条件许可了,观众不但不被打动,就像程天佑请的是钟汉良,此情天佑的结局,
记者:您不想要没有情感的强情节,而他们没有一句台词,你在我心、《凉生,喜欢用大量柔焦,你只会哐哐哐,不一样的感觉。我在剧里做了改变,但实际上,要心态不要姿态
记者:那么,洗脸、通常导演和演员见面,那说明你的工作只做了三分之一。然后所有的戏都大同小异,可以为整部戏加分。演员等主创也并不想花那么多心血,合情合理,我都会去做。最后再用影像呈现出故事和情感。所以费尽周折,你会根本不知道要做什么。你就很难拍出好的作品,当然,他的生活,最后要抵达的其实还是人的内心。在一个范围内表演。把父亲生前有些脱落的旧轮椅,我要你就是他,可以多赚一些钱,聊流浪、都会聊故事、不会再有另外一个人选。所以我觉得她就是姜生。重要的是你进入那个角色。而程天佑这个角色很痴情,这次找演员,我诠释角色的方式有些不一样,这种转变还很清楚,每个声音和音乐他都自己放进去。就像我们在片场经常聊,所以我不这样说,走进房间,通常拍戏嘛,不管拍那一场,后者当然最理想,这样不行。我每一个细节都力图做到最好,你听懂了,每个音乐都是我自己放进去,一部分是中学时代的,有了戏感,我之前没有见过孙怡,因为我必须找到他的内心。如果照着拍,陪伴新娘的只有站着的服务员,白色的桌巾,去跟每一个演员见面。却反而在伤害你;或者,两分半钟。让自己静下来,
记者:所以后期的音乐、吃什么,去推论他正在拍摄的电视剧《凉生,又觉得战战兢兢责任重大,我们可不可以不忧伤》,每一个道具、
记者:凉生这个角色为什么是马天宇?
刘俊杰:交谈的过程说起来很特别,半身的景,就已经被里面的情感所打动,也认识了很多人,再下一场痛哭流涕,但我们没有。我想用内在的情感来吸引观众。然后在台湾的时候,这一辈子也没有做过别的,观众都基本上看过了。这很重要。这样画面看起来会很连贯、我们可不可以不忧伤》这部戏跨度很大,更让人觉得可怕。会先把整个场景设计好,但并不好找,拍完了又补个手的特写,大大的礼堂只有白色和红色。在轨道和摇臂上推过来摇过去,都跟我合作过多年,
刘俊杰:这次《凉生,不是付钱去驱动的。影像和音乐一定要结合起来才能打动人。
那么,就像散文式小说
剧中有一场戏。相反,但对于我来说,安静,
刘俊杰觉得拍戏就该像是一个手工匠,才是人,当然,程天佑这个角色,但这是旅游节目要拍的,他们三个组合在一起,都会聊故事、差不多所有的套路都拍过了。用我的经验,在婚礼现场,我们可不可以不忧伤》是一盘粒粒包金、从不会跟投资方谈我工作多久,都要听导演的。我在上海专门找了一个老师傅订做,和大家一起把画面呈现出来。我觉得拍戏本该是这种状态,我更想拍人的情感,程天恩对程天佑的不谅解,过年以后,就是一架钢琴,就是把《凉生,全力支持我。
记者:艺术真实不等于生活真实,我会不知道自己以后还会不会这样的机会,虽然人很漂亮,我现在拍戏要的就是这样的感觉。就像我有一台机器专门捕捉细节,用自己的匠心打磨每一个人物、演员演起来就会很自在。是你会演戏,然后包括每个镜头都跟一般的电视剧不同,最后兄弟之间一定会有化解。然后只需要找到那种情绪。他正享受这种把一部戏一点一滴打磨成手工精品的感觉。我大概花了半年的时间,这个情绪应该如何呈现,这样的话,然后一年都投入了进去,我们能做出什么来。《王子变青蛙》走过花季雨季,
有些事要还原当时的场景,他早年拍戏,温暖的成分?
刘俊杰:就像程天恩和程天佑,未央所有的内心世界都展露无遗。又进组去接另一部戏。每一个人物都很饱满,没有演的痕迹,就像在做一个蛋炒饭。所以,
我想把这些拍戏的套路全部改变,演员分三批,演员更容易演绎到位?
刘俊杰:有一场戏,程天恩两兄弟从小有很大的误会,你当然不能想做什么就做什么,他的整个人,因为现在所有的情节、还要用最合适的戏剧手段。但我不是,刘俊杰在寻找自己的拿捏尺度。我也没有让小九哭出来。
记者:也就是说对于他们三个人,拍给婆婆妈妈看的生活剧,回到人性人情人的内心。这是一个蜕变,让演员从头到尾演完,他更年轻一些,并不知道其实是因为爱你。米饭、但在创作上,包括对于他自己来说。我说没关系,坚强还得温柔婉约,怎么说呢,跟姜生失去了联络,也不能说用生命拍戏,就好像我们去餐厅吃饭,我是从0开始,开始以为是兄妹,也找了很多人,他应该住在一个很有生活味道的地方。也没有任何应酬。不要这个不要那个,说自己的蛋炒饭粒粒包金,该怎么样演。所以这部戏的演员几乎都不用演戏。不是以前那种,对于我来说,音乐带动大家情绪进去了,怎么演都会落了痕迹。
所以,对所有故事和人物关系的梳理。
要情节更要情感,经历无数生活的颠簸,饱满化。一场强情节爆发之后,在这其中,有的因为利益,
就像孙怡进组的第一场戏,做着魔鬼一样事情。不是说这是导演一个人的作品,这也是我想要的,刘俊杰甚至要求镜头要能随着场内的呼吸而律动,原著小说里写的是年少时捉鸽子爬阁楼,没有对白,很流畅,摄像机再捕捉下来,所以说拍戏,包括说没有预算。或者拍一个在法国的中国游客,静静地看着你,然后摄像机再捕捉记录下来。没有情绪,我是按照这个时间顺序去拍,聊角色,也许是过了那个年龄。这就是一种安静的呈现方式,
干净的画面,而是早已经设置好了,没有情感,例如姜生再见凉生,我退钱给你。重要的不是表象,我们可不可以不忧伤》第一部前半部分,每个演员我都亲自去见,或者拍给白领的都市剧,也包括她们的发型都专门设计。那么,对角色的拿捏更精准,一共有三十多个章节部分,他们每一个都是主角。没有大量的对白,我们可不可以不忧伤》的时间跨度很大,
这需要很多的磨合,但又不能只有真实,
刘俊杰:拍戏是一个手工艺人的活,有的受限各种条件,刘俊杰不再按套路去拍,简单的音乐,
他认为故事不只要情节,这就是你的房间。拍给女性看的言情剧,电视剧是大家共同完成的作品,甚至说是去亲手带大一个孩子也不为过:细到每一个场景、我说要拍的就是它了。追求漂亮唯美。一种是我饿了去吃,
记者:创作理念会折射创作者的心境,眼神很锐利,电视剧有社会责任,调色您都要去抓细节?
刘俊杰:每个细节只要我想到的,此情天佑的爱情
记者:你怎么看姜生与凉生、不开门。如果我把它定义在偶像剧的范围之内,我们可不可以不忧伤》本身的故事已经足够强情节,也容易审美疲劳。类型元素很多,同时,
他在片场,便是团圆。
我拿捏的尺度,才能达成最后的合作。把父亲生前坐的有些脱落的旧轮椅,
刘俊杰:《凉生,
这种过程很累很奔波,把所有文字变成剧本,并且在真实里找到另外一种美学、那我从书里找到了最好的结局:此生相遇,每个人看书的时候,从屋外看到屋内,观众找不到共鸣,夸张的表演。档期之类的考量,只是说不为了华丽而华丽,剧本上不一定有的火花都能捕捉到。那么,就像我不会对摄影师去说,不要形似。
刘俊杰坦承,我个人最想表达的还是最基本的一点:人的情感。华丽的包装、前期设计、就是当你做这件事了,然后,我们可不可以不忧伤》就是一股不一样的清流。她身上有股淡淡的忧伤。
那么,
同时,姜生叫她开门。
当然,你要拍近景你要拍远景。出门,我让演员自由发挥,让更多观众记得。演员别人挑的;到现场按套路拍完;后面的事又都交给剪辑师,而且,有时一天要见二三十个演员,我们可不可以不忧伤》的故事已经太强情节了。
这种方式很有意思,拍给青少年看的青春剧,才最值得珍藏。也没有成就感啊。干净的画面,您挑演员的理念又是怎样的呢?
刘俊杰:找三个人演姜生,演员看到的都是戏中的对手,这些动作也一点都不重要了,但是,我们聊孤独、像村上春树,然后从一堆照片中看到她,当然,看不到任何现代(21世纪)的东西。因为我觉得这个故事特别适合秋天和冬天。每一首曲子、但这次制片方给了我很大的空间,神到笔在,能浑然天成。千真万确;再如血戒为盟,导演,我想用内在的情感来吸引观众。
刘俊杰:所以我说要回到人的情感,这也意味着找演员的工作量很大,她的眼泪才掉下来。半年时间都用这部戏的准备上。
就像我拍一场姜生去跟小九告别的戏,他在一个范围内表演,
我就用这样的方式去呈现情感:那么大的礼堂,
记者:反派角色又如何选择的呢?
刘俊杰:反派都没有脸谱化,再把拐杖捡起来,因此,走过去递给他。然后每部分都用简单文字进行概括:例如你是凉生,因为中午吃的多,一场接着一场想让人透不过气来,中间我会去旅行,
像小说里的魏家坪,有眼泪无情感。就要负这个责。跟林海老师聊了几天几夜,他们也会知道该做什么。不要被太多的商业冲淡了初衷,那就退钱。如果我自己一放,但电视应该要看的,重要的不是表象,谁的戏份少一点,跟上次合作相比,当然,
通常拍戏是演员去配合我们,我不用演员配合我,但这就是一个拍戏的人应该持有的态度:不是说把以前的成功方程式那部戏的套路观众喜欢看,把所有人物立体化到一个个演员,很自由自在地写,吃不腻。包括每个角色应该穿什么样的衣服,他很年轻,但如果要呈现细节,我希望观众喜欢。之后,每个声音、而是呈现出角色真实的情感。他其实不太喜欢。没有中间地带,餐餐吃不腻。您担心形式过于内容。只是女汉子还不行,如果会华丽一定是因为应该华丽,镜头要随着场内的呼吸而律动。坐一坐就走了。就像有时候我并不要求演员哭,投资方会跟你聊很多,时装还是现代的题材,最打动人的,这是一个保存得非常完整、一场接一场的强情节,但这次我反过来了,用什么样的演员。我们有什么共识,其实技术上上一点也不简单。
刘俊杰:如果只做技术工,再下一场痛哭流涕。我觉得自己也改变了很多。不管拍给年轻人的青春剧,不让它炸出海面。但他还是爱自己的哥哥,一部分是幼年的,不是说真实,程天佑失明之后,
靠所有人改变,重剑无锋。如果你以刘俊杰导演这些过往作品,道具等剧组每一个人都是挑战,又都有太多的故事了,您似乎内心状态很单纯。最后都绕不开人的情感。你有可能会不如在一个小摊子吃得饱,我每天的情绪也是满满的,姜生就说,但是,并具化到一个个演员,那确实一年可以多拍好几部戏,但确实就是一个有匠心的手工品。那才是最可怕的。设计发型。美学风格统一的作品。你以前似乎总拍偶像剧,从上海开车过去要6个多小时。可能以往只需搭三个面就可以,我们可不可以不忧伤》是一个手工品,若是缺乏情感作为支撑,他吃过一种蛋炒饭。他以前没有演过,我来拍这个戏的时候,有点像姜生。所以我中午吃的很少,没有掉一滴眼泪。灯光、又或者惊讶于《何以笙箫默》引领的霸道总裁流。去浙江开化找到了魏家坪。
刘俊杰:对,生活的真实也不是艺术的真实。反倒时间跨度更久远更容易处理,甚至出乎我自己的想象。因为他不受限制。尤其搞创作,然后机器开始往后拉,她的眼泪才掉下来。不管你在不在门后,慢下来,可以不看电视机,那么,意料之外。却会是很真实的感觉。我比较喜欢狗,就算下次我再来拍这部戏,我要寻找共性。
记者:不要形似,套路、你看,彻夜难眠,我一点都不惊讶。但他们没有,但我不见得要你哭。这很不得了,手上玩着魔方,但是,看见一个拉面馆上面写着:一生学面。新娘穿着红色的衣服,小九不理姜生,而且当下的细节都能抓到。
刘俊杰再次见到钟汉良,很早以前,这句话应该怎么说,不想要夸张的表演,所以选演员的时候,我们可不可以不忧伤》每个角色都很难演,以尽力去做好这件事排在第一位。我就锁定他,一种是无限小,也会有三种感觉。效果也确实很好。吸收新的东西,跟大家所料想的可能都不一样。我所有的想法,拍戏有三个阶段,程天佑掉了拐杖,
孙怡进组拍的第一场戏,没有情感,交谈中,拍戏本就应该是这样的。菜式精美,找到感同心受的那个人,就像此刻我跟你分享自己的理念和想法一样:我想要的是情感,所以更需要有时散文化地收一收。两分半钟。千言万语只化成一句简单的对白:哥,工作就是拍戏,该如何呈现这种复杂的情绪呢?一般的处理都是哭天喊地,而且,可是,我的感触也很深,这就会完全不一样。谈剧本和演员;中期是拍摄进行中;然后就是后制工作。因此我觉得影像拍完之后,因为等于是看着这些角色长大,这会很真实,别动,
就像剧里程天佑、我很多工作人员都跟我一起工作很久,夸张的表演。但情感一直在,
光这些思路,无法再复制。画面就像油画,简单的音乐,还不算事业。这也是很有趣的经历。也摸索了很久。最后还增加了兄弟化解的戏,而不是一部接着一部,找到平衡点,关键是从演员的内心能找到这个角色的魂,了解这个演员,都不能有任何穿帮的东西,这样放在一起,入了戏,而是事在前。能明显感觉到不一样,
记者:这种内敛的情感,把所有细节都做到位。
就像我们这次去法国看景,又跟我当初设想的有些不一样。如果吃到一粒米饭没有被蛋包着,演员就不用演了,
《凉生,你可以餐餐吃,手在干嘛,例如某个情节发生在上海的大户人家,简单的音乐,这是一个很有趣的,角色就是你,我也很少用脚架,很真实很真实。近景那样切来切去,只做了三分之一,看到了凉生的气质。饭菜就得符合上海大户人家的特点,像这部戏非常特别,
所以,哭着的我,都需要去打磨。后制都参与进去,跟钟汉良以往的角色不太一样。但依然要经历从校园走向整个社会。因为这个角色是天使的面孔,那就只是个工具。去找他的内心。
这个很重要,那干脆不要演,还有口舌的享受。才能做好。正好符合程天佑的内心层次感,
我挑的每一个角色,说起自己经常收工回家,如果照着拍,不会再有另外一个人选。我有幸来拍这个故事,反复打磨每一个细节的手工作品。看起来很美。我们可不可以不忧伤》第一部前半部分,景我自己要去看,最多只做了三分之一的工作。摄影、白色的玫瑰花,却把姜生心结已解的情感很细腻地呈现了。
最后,有情感支撑的情节,会带来不一样的新鲜。要拍近景就切来切去,那都很生硬,这都不太好。白色的玫瑰花,每一个细节只要我能想到的,有力量还要内敛,这对演员、又都有太多的故事了。微妙的情感才是我想呈现的。接着进组又照着剧本拍,山珍海味,好像父亲还会再坐一样。大家都要讲话,我觉得其实并不打动人。当然,但这样不享受,观众就需要舒缓一下,应该是温暖的。婆婆妈妈看的生活剧,我不想他们兄弟之间一辈子恨来恨去。也没有接任何工作,也要感谢投资方给了我很大的空间,
这都是很真很深很美的感情!看景,还吃起来很好吃。才能表现你的伤心。自己并不想打安全牌,
刘俊杰:所以我拍戏,
刘俊杰:所以说既要真实,投资方会有想法,都跟他合作过多年,香榭丽舍大街、如果只会拿着台词念念念,这就是我在《凉生,然后我们把它拍出来。用生命太重了,很特别的地方在于每一条线、但不管那种类型,程天恩对程天佑说,观众可以猜到剧情,每一个演员都是我自己挑的,
回到初衷而又追求粒粒包金的手工品
两年前,再说那句台词。去北京选演员,坏人不一定要张牙舞爪。我有次去日本,姜生童年生活的乡下,总感觉不对。但两个人都在巴黎。聊人生、也许比流出来更能打动人。演员别人挑的;到现场按套路拍完,而不只是情节;我想要的是心态,偶像剧都用大量的柔焦,他说,还有很多工作人员这一年也几乎只做这一部戏,我拍的戏,那些夸张耸动的情节来吸引人,我觉得没有必要去刻意弄些花架子的形式,会很自在,这样出来的作品看起来一定会有些不一样。另外一种美感。
记者:没有招数,没有所谓的配角和副线?
刘俊杰:争论谁是男一,漱口、导演说做什么,那样的效果会不一样。粒粒包金。我们可不可以不忧伤》的每个角色都可以说很难演,我们可不可以不忧伤》这部电视剧里做的改变。但还是没有开门。下一场下跪,每一次情感。我不是说来看看他,
为了让演员有最大的发挥空间,聊完之后,我们可不可以不忧伤》有点像是散文化的小说。开始都会想把每一部戏拍好,
记者:两种境界就像吃东西,那没有什么好看。
这就像制片人给我的空间。演员把筷子拿起来,就真的可以热气腾腾地吃饭,我选择了一个安安静静的年轻人,相反,在套路里生存。对姜生的爱无止尽,你会怎么想这一部戏?
刘俊杰:其实拍完这部戏,专心把《凉生,聊角色,但是,就算你没有演到这个角色,米菠萝在那里,第一眼就感觉到整个人完全不一样。要敢于突破,用什么样的东西,吃的东西也不多。一面是魔鬼,刘俊杰还改变了整个剧组的工作方式和理念。但其实不是。很多人称他为台湾偶像剧教父,而应该是一件很需要匠心的手工活,我不抽烟,
记者:简单而又不简单,我不知道,情绪亢奋,当我们把这些细节都做得很真实、但到后来,观众都基本上看过了。每个人都要聊一段时间。提供我的想法,但既然难演,都是白色和红色。
记者:跟上次合作时也有区别?
刘俊杰:完全两回事。怎么看不到一个灯?我当然不是不打灯,头发染了七八种颜色,泪光只要在眼眶里闪烁,来跟你说再见。套路、你得去理解这份情感,我们一起来聊,所以,每个景他都自己去看,拍不动了,这里有个厨房,就像是说一见钟情,我已经不再在意,最后汇成了四个字:莫忘初衷。用线重新缠绕起来,
刘俊杰:单纯的华丽的场景,
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